【ジャズ】ディミニッシュスケールとは？

今回は、ディミニッシュスケール（全音/半音ディミニッシュスケール）について学びます。

前回のレッスン

＞＞『スケールの基本⑨ホールトーンスケール』

ディミニッシュスケールとは

ディミニッシュスケールは音程が全音と半音が交互に出てくるスケールで、不気味さ・暗い印象を与えます。

ディミニッシュスケールは三種類しかないので、覚えやすい部類のスケールです。

ディミニッシュコード	スケールの型
Cdim7, E♭dim7, G♭dim7, Adim7	Cディミニッシュスケール型
D♭dim7, Edim7, Gdim7, B♭dim7	D♭ディミニッシュスケール型
Ddim7, Fdim7, A♭dim7, Bdim7	Dディミニッシュスケール型

例えば、E♭dim7ではCディミニッシュスケールと音の並びが同一なので、CディミニッシュスケールをE♭から始めればE♭ディミニッシュスケールとなります。

それではスケールを聞いてみましょう。

Cディミニッシュスケール
C#ディミニッシュスケール
Dディミニッシュスケール
の順に流れます。

ディミニッシュスケールから導かれるディミニッシュコードdim7を聞くとわかりやすいかもしれません。

Cdim7を聞いてみましょう。

ディミニッシュコードのテンション

ディミニッシュコードにおけるテンションは、全音上のdim7コードです。

例えば、Cdim7の場合、全音上のディミニッシュコードはDdim7で、構成音全てがテンションとなります。

ちなみに、Cdim7（基本コード）とDdim7（テンション）を組み合わせると、Cディミニッシュスケールになりますよ。

ディミニッシュスケールを使った例

スケール中には増4度音程があるので、主にdim7で利用されます。

クラシックではショパンの別れの曲が有名だと思います（2:17~2:23あたり）。

スケールというよりディミニッシュコードを連続的に使用していると言った方が正しいかもしれません。

赤い矢印以降の和音の動きはdim7の連続です。
譜面で見るとイヤになりますが、実際はかなりパターン化された音型です。

ディミニッシュコードは一気に緊張感を高める演出にもよく使用されます。

ランディーウェストン（Randy Weston）のLITTLE NILESという曲でディミニッシュコードを効果的に使用しています（2:00~2:20）。

こちらもまた、和音を平行移動していることがわかると思います。

ジャズにおいて、これだけ長くでディミニッシュコードを使用するのは稀ですが、それゆえにオリジナリティーの高い曲とも言えます。

パッシング・ディミニッシュコードとしての使用

長2度離れたルートを持つコードの間に置き、経過的(passing)コードとして使用します。
これをパッシング・ディミニッシュコードと呼びます。

「Ⅰ△7→Ⅰ#dim7→Ⅱm7→Ⅱ#dim7→Ⅲm7」のようなコード進行があった場合
赤字部分がパッシング・ディミニッシュコードです。

これによりルートが半音進行となるため、流れがスムーズとなります。

わかりやすい例としては、SERPENT’S TOOTHという曲のテーマが参考になると思います（動画0:20~0:23）。

Ⅰ△7→Ⅰ#dim7→Ⅱm7とうまくつながる理由

ヒントはディミニッシュコードの構成音にあります。

C#dim7には二つのトライトーンが存在します。

図中のトライトーン1はA7(E♭7)
トライトーン2はC7(G♭7)のトライトーンと共通です。

つまり、C#dim7はA7と機能的には同じであることがわかります。

C#,E,Gはそれぞれのコードに共通の音で
AとB♭についてもC#ディミニッシュスケールに含まれているので互換性が高いと言えます。

さらにA7はDm7への4度進行で解決するセカンダリー・ドミナント7thコードとして機能するので、
Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-ⅤのⅥ7と考えるのが妥当です。

回遊ディミニッシュコードとしての使用

Ⅰ△7の箇所で、Ⅰ△7→Ⅰdim7→Ⅰ△7とするのもよくある例です。

この場合は、緊張感・スリル感ではなく
アダルトな甘い響きを与え、不気味さは特に感じられません。

これも覚えておいて損はないと思います。

まとめ

ディミニッシュスケールのまとめです。